Γερμανικός εξπρεσιονισμός

                            κεφάλι ψαρά    1921
Max Pechstein
μέλος της "Γέφυρας" Die Brücke και της "Νέας Απόσχισης"   Neue Sezession 
τα έργα του διασύρθηκαν ως εκφυλισμένα το 1937 από τους Ναζί στην έκθεση Entartete Kunst 
σχέση με την πρακτικοτεχνική κουλτούρα των λαϊκών τάξεων

Emil Nolde
επιθετικά υβριστική παραμόρφωση
Ο υπουργός προπαγάνδας των Ναζί, Γκέμπελς, στη έκθεση εκφυλισμένης τέχνης του 1938 στο Βερολίνο.
Διακρίνονται οι πίνακες του Νόλντε "Ο Χριστός και η αμαρτωλή" και "Σοφές και μωρές παρθένες".
[Joseph Goebbels in der Ausstellung „Entartete Kunst“, 1938 Berlin. Links zwei Gemälde von Emil Nolde: Christus und die Sünderin und Die klugen und die törichten Jungfrauen,rechts eine Skulptur von Gerhard Marcks: Heiliger Georg]

ο προφήτης    1912
Εμίλ Νόλντε

Männerbildnis    1919

πορτρέτο ανδρός   1919

αυτοπροσωπογραφία 

Erich Heckel (1883 - 1970)
κι άλλος "εκφυλισμένος"
επιρροή από τον Μουνχ

Die Straße, Berlin
Ernst Ludwig Kirchner, 1913
Öl auf Leinwand
120,6 × 91,1 cm

μη φυσιοκρατικά χρώματα, οι φιγούρες σαν να έχουν χαραχτεί πάνω σε ξυλογραφία, ενώ βέβαια είναι ελαιογραφία σε καμβά
επιμήκη σώματα, αδιαφορία για τις ανατομικές λεπτομέρειες
O Κίρχνερ ήταν πάντα σχεδιαστής
δε ζωγράφιζε με βάση το μοντέλο, αλλά ό,τι είχε βιώσει

Ernst Kirchner

"δρόμος στη Δρέσδη"    1908
προσπάθεια να αποδοθεί στους πίνακες η πραγματική ζωή

Ας θυμηθούμε ότι ο αυτοκράτορας Γουλιέλμος Β'  είχε δηλώσε περί τέχνης:
"... Η τέχνη που απλώς παρουσιάζει την αθλιότητα είναι αμάρτημα εναντίον του γερμανικού λαού..."
Λίγα χρόνια μετά, οι Ναζί φρόντισαν να "τακτοποιήσουν" τέτοιους "εκφυλισμένους" καλλιτέχνες!

o πειρασμός της Εύας
ελαιογραφία
Hans Baldung Grien     [1484-1545]
μαθητής του Albrecht Dürer. 
[αναγέννηση στο βορρά]

Noli me tangere    "μη μου άπτου"
Hans Baldung Grien

Stehende Hexe mit Ungeheuer
όρθια μάγισσα με τέρας
Hans Baldung Grien

ο θάνατος και η παρθένα
Hans Baldung


Ο Κίρχνερ θεωρούσε τη Γέφυρα ως "Νέους Γερμανούς" Neudeutsche. πίστευε πως
"η γερμανική δημιουργικότητα είναι θεμελιακά διαφορετική από την λατινική, Οι Λατίνοι (στο νότο) παίρνουν τη μορφή από το αντικείμενο όπως υπάρχει στη φύση, οι Γερμανοί δημιουργούν τη μορφή από τη φαντασία, από μία εσωτερική όραση, οι μορφές της ορατής φύσης λειτουργούν ως σύμβολα μόνον, η ομορφιά δεν αναζητάται στην εμφάνιση αλλά σε κάτι παραπέρα... "

o Oskar Kokoschka μπροστά από προσωπογραφίες του


Ludwig Meidner 
τοπίο αποκάλυψης
1913
προφήτεψε τον Αρμαγεδώνα του Α'ΠΠ
θεωρείται από τους πιο χαρακτηριστικούς πίνακες του εξπρεσιονισμού

Max Beckmann
Η "νύχτα"    1919
λάδι σε καμβά
133 cm × 153 cm
Χαρακτηριστικός πίνακας της μεταπολεμικής εποχής
μαρτύρια χωρίς δόξα ή άλλη απολαβή, δεν υπάρχει διέξοδος ούτε για τους βασανιστές ούτε για τα θύματα...

Καθε έννοια Gemütlichkeit  (άνεσης) έχει ξυνίσει...

Ο Μπέκμαν έχει στοιχεία εξπρεσιονιστικά αλλά είχε προσδεθεί στο κίνημα Neue Sachlichkeit,
χαρακτηρίστηκε "πολιτιστικά Μπολσεβίκος" από τους Ναζί

γυναίκα με τσάντα   (1915)
Karl Schmidt-Rottluff 







Weisses Haus in Dangast,   1908

 Erich Heckel





δύο κορίσια στο γρασίδι
Otto Müller (1874 – 1930) 


βιβλιογραφία
Argan, G. (2015). Η μοντέρνα τέχνη 1770-1970. Ηράκλειο: ΠΕΚ
Britt, D. (1989). Modern art. Impressionism to Post-Modernism. London: Thames & Hudson
Russell, J. (1981). The meanings of modern art. London: Thames & Hudson